In der Pause wurde allgemein beklagt – auch von professionellen Operngängern – dass partout nicht mitzubekommen war, was die grauen alten Herren da vorne auf einem von irgendwelchen Abfällen übersäten Podium im Schilde führen und aufgeregt gestikulierend verhandeln. Erst als der Diplomat und Komponist Heinrich Schütz ins rückwärtig postierte Orchester trat, verstand man seine Intervention zugunsten deutscher Madrigal- und Opern-Texte – dank Hannes Brock, der freilich eine Sprechrolle zu bestreiten und keinen Ton zu singen hat.
Das Libretto von Wolfgang Willaschek beläßt im wesentlichen die Graßsche Versuchsanordnung vom Eintreffen der Autoren Andreas Gryphius, Paul Gerhardt etc. bis zum Brand im Brückenhof, dem auch das Dichter-"Manifest" zum Opfer fällt. Problematisch wird es dort, wo er mit Wortkaskaden so etwas wie Kunst am Bau hinzufügte.
Der gelernte Schauspielmusiker Mayer – den Namen wird man sich merken müssen! – fertigte aus bekannten Bauteilen nach bewährten Mustern etwas "gemäßigt Modernes": eine Art Eintopf, in der die Grassschen Zutaten weitgehend verkocht werden. Regisseurin Christine Mielitz hat sich an einem Nebenstrang der Handlung festgebissen – an der Dienstleistungsfunktion der Wirtin Libuschka und ihrer drei Mägde, die für die Herren des Wortes die Röcke heben und all zu oft berammelt. Die Intendantin scheint dahingehend ein Problem zu haben. Der Zuschauer freilich hat nicht nur eines mit den Augen, die da offensichtlich auf eine inzwischen schon eingebürgerte Theaterart ein wenig provoziert werden sollen, sondern vor allem mit den Ohren. Es mag ja bessere Texte von Günter Grass geben – aber selbst einer von mäßiger Qualität hätte ein besseres Theater-Los ziehen können. Das "Treffen in Telgte" wurde vereinnahmt, zugemüllt, verdunkelt von geschäftigem Musiker-Handwerk.