Klavierduo EnsariSchuch spielt Bach und Balcı
„Ahnung von Unendlichkeit“

Nach dem beschwingten Auftakt seines c-Moll-Doppelkonzerts in der Version für zwei Klaviere und Streicher folgten beim 6. Raderberkonzert Choralvorspiele aus dem Orgelbüchlein von Johann Sebastian Bach.

Laut dem Komponisten ist das Büchlein eine Anleitung für angehende Organisten „auff allerhand Arth einen Choral durchzuführen“. In Wahrheit versammelt es Meisterwerke, bei denen der Bach-Forscher Christian Wolff die „dichte motivische Struktur und kontrapunktisches Raffinement“ hervorhebt, „in Verbindung mit einer kühnen und ausdrucksstarken musikalischen Sprache sowie subtiler musikalisch-theologischer Textausdeutung“.

Der 1926 geborene ungarische Komponist György Kurtág hat einige der Choralvorspiele für Klavier zu vier Händen transkribiert. Beim Raderberkonzert am 18. März breitete sich eine fast meditative Stille aus, als Gülru Ensari und Herbert Schuch vier dieser Kurtág-Arrangements an zwei Klavieren spielten.

Herbert Schuch: „Bei Bach ist es ja auf der einen Seite so, dass das unglaublich durchdachte Musik ist. Aber auf der anderen Seite strahlen gerade die geistlichen Werke oft auch eine Ahnung von einer Unendlichkeit oder von einer Unfassbarkeit aus, die Bach eben so toll in Musik fassen konnte.“

Der christliche Glaube war für Johann Sebastian Bach unverrückbarer Kern seines Schaffens. Gerade darum sucht Gülru Ensari, aufgewachsen in der Türkei in einer westlich, aber nicht christlich orientierten Familie, einen anderen Zugang zu Bachs Choralvariationen:

„Zum Beispiel bei dem Stück ‚Christum wir sollen loben schon‘: Mit dem Namen kann ich natürlich gar nichts anfangen. Ich würde das gerne wirklich löschen, bevor ich anfange zu spielen. Und dann haben wir entschieden, dass wir ‚Christum‘ mit ‚Bach‘ tauschen und dann geht es schon viel besser. Hier wird etwas gesagt, wird gesprochen, da kommt so eine Sprache mit einer sehr tiefen Aussage dahinter. Aber eben das breitet in meinem Körper keine Emotionen [aus]. Und muss auch nicht. Nicht alles hat mit Emotionen zu tun.“

Neben Bachs Passacaglia und Fuge c-Moll in einem Arrangement für zwei Klaviere aus dem 19. Jahrhundert von Isidore Philipp und Bachs Konzert für 2 Klaviere und Streicher c-Moll, BWV 1062 präsentierte das Duo EnsariSchuch auch eine Uraufführung:

„Bilinmez“ – Das Unbekannte –, ein neues Werk für zwei Klaviere, Streichquartett, Kontrabass, Kanun und Oud von Oğuzhan Balcı. Gülru Ensari und ihre Familie kennen den türkischen Komponisten seit vielen Jahren. Er war Geigenschüler am staatlichen Konservatorium für Türkische Musik der Technischen Universität in Istanbul, in einer Klasse, in der Gülru Ensaris Mutter als Korrepetitorin arbeitete.

Dass das Auftragswerk „Bilinmez“ ein persönliches Stück für die Pianistin wurde, darauf deutet der Untertitel des ersten Satzes hin „Lamento für Efruz“. Günru Ensari:

„Bei der ersten Probe sind mir gleich Tränen runtergelaufen. Dieser erste Satz ist ein Lament für meine Oma. (...) Es war ein sehr abrupter Tod tatsächlich von ihr. Und es war schon ein Schock für meine Familie. Das ist mir deswegen noch extra nahe.“

Für Herbert Schuch war das Werk mit seiner Mikrotonalität, seinen ungeraden Rhythmen und der ungewöhnlichen Form dagegen nicht so leicht zugänglich. Aber für den in Rumänien in eine deutschsprachige Familie geborenen Pianisten und seine Kollegin Gülru Ensari gehört es zum künstlerischen Selbstverständnis, sich immer wieder dem Fremden, Unvertrauten aus dem jeweils anderen Kulturkreis zu stellen. Gülru Ensari:

„Das ist auch eine Arbeit an uns selbst. Und dadurch kommen wir in Kontakt mit uns und dann mit dem Quartett und mit den türkischen Musikern und dann auch mit dem Publikum. Es fängt alles bei sich an.“